онлайн журнал уроков по 3ds max
Добро пожаловать в третью часть мини-курса по работе с VRayMtl. В прошлом выпуске мы разбирали особенности работы с отражениями Reflection в VRay, а темой сегодняшнего урока станут...
Рефракция, или преломления, определяет, сколько света может пропускать через себя объект. К примеру, если посветить на предмет фонариком, то сколько света мы увидим выходящим с его обратной стороны? Далеко не все объекты обладают преломляющими свойствами (Refraction), хотя практически все хоть немного, но отражают свет (Reflection). В качестве типичных примеров, в которых нужно задействовать рефракцию V-Ray, можно привести стекло, воду, прозрачный пластик, кристаллы, масла и т.д.
Величиной преломления можно управлять с помощью ввода числовых величин в цветовое поле Refract, либо прибегнув к процедурной или текстурной карте. Карта может быть отображена как в градациях серого, так и в цвете, но для более реалистичных результатов рекомендуется придерживаться именно карт в оттенках серого.
Если у вас в сцене не задействована каустика (а, вероятнее всего, она не задействована), включите опцию Affect Shadows (Воздействовать на тени) для получения реалистичных прозрачных теней. Без неё тени будут слишком темными.
Так как же получить цветные преломления, если для Refraction не рекомендуется использовать цветные изображения? В таких случаях следует применять опцию Fog color (Цвет мутности). С ней прохождение света сквозь 3D-модель станет рассчитываться физически правильно: утолщения на модели будут выглядеть более цветными и тёмными, а где тоньше, там наоборот.
Величина Fog multiplier (Коэффициент мутности) зависит от физического размера объекта, поэтому может потребоваться скорректировать её под вашу модель. С одним и тем же материалом более крупные объекты будут выглядеть темнее, чем небольшие по размеру.
Параметр Fog bias (Смещение мутности) позволяет регулировать цветовые переходы. При низких значениях цвета становятся более насыщенными, а переходы — резкими, в то время как высокие величины делают окрашивание более слабым, но равномерным. Настройка двух этих параметров (Fog multiplier и Fog bias) даёт возможность достичь любого эффекта, какой вам только может понадобиться.
Refraction Glossiness (Глянцевитость преломлений) моделирует шероховатую поверхность, рассеивая световые лучи в разных направлениях. Низкие значения придают материалу грубый, шероховатый вид (стекло, покрытое «морозом», подвергнутое пескоструйной обработке, текстурированный матовый пластик). Высокие значения придают поверхности гладкий глянцевидный вид. Поскольку глянцевые преломления серьёзно влияют на продолжительность визуализации, как правило их используют в узком диапазоне значений. Для достижения желаемого вида вам, скорее всего, никогда не придётся опускать значение Refraction Glossiness ниже 0.7.
Чтобы сделать материал более потёртым и реалистичным, можно воспользоваться текстурным изображением. Но не переусердствуйте: карта должна быть преимущественно чистого белого цвета с небольшими вкраплениями тёмных пятен неправильной формы. Желательно, чтобы карта в Refraction Glossiness была схожа с установленной в Reflection Glossiness. Участки с потёртостями на карте воздействуют на отражения и преломления схожим между собой образом.
Параметры максимальной глубины преломлений Max Depth и цвета выхода Exit Color работают точно так же, как и в отражениях. Когда в сцене присутствует много отражающих/преломляющих объектов, то Max Depth надо увеличивать. А если преломления используются размытые, то Max Depth целесообразно понижать.
Нельзя недооценивать важность параметра IOR (Показатель преломления) для достижения правдоподобного вида материалов. К счастью, правильные значения для всех типов материалов уже были рассчитаны кем-то до нас, так что нам остаётся лишь воспользоваться готовыми данными.
При величине показателя преломления равной 1 (такая же у воздуха) лучи света проходят прямо через объект без каких-либо искривлений. По мере увеличения значения коэффициента лучи искажаются всё больше и больше.
С технической точки зрения показатель преломления IOR отражений и преломлений должен быть одинаковым, но иногда из художественных соображений их можно разблокировать. Подобный приём применяют, например, когда кажется, что материалу стекла или прозрачного пластика не хватает отражений. В таком случае повышение Reflection IOR может помочь вытянуть недостающие отражения. Разблокировка коэффициентов IOR также бывает полезна, когда нужно сделать распределение отражений более равномерным без увеличения их насыщенности.
Дисперсией называют явление разложения света на разные цвета при его прохождении через объект. Классическим примером является опыт, поставленный Ньютоном: он направил луч белого цвета на призму, получив эффект радуги. Большинство типов стёкол и прочих рефракционных материалов хотя бы чуть-чуть, но проявляют дисперсию. Точная величина контролируется параметромAbbe в Dispersion. Основная идея состоит в том, что по мере уменьшения числа Abbe эффект дисперсии возрастает. С дисперсией легко переборщить — вообще, она должна быть едва заметной.
Поскольку эффект рендерится довольно медленно, большую часть времени можно обойтись без дисперсии. Советую применять её только для студийных визуализаций крупных планов таких вещей, как ювелирные украшения, стёкла или хрусталь.
И напоследок совет, который стоит запомнить: для преломляющих объектов в большинстве случаев желательно устанавливать опциюAffect Channels (Воздействие на каналы) в вариант All Channels (Все каналы). Таким образом альфа-канал не будет выводиться сплошным белым, а вместо этого его градация будет корректироваться в зависимости от прозрачности объекта, что весьма полезно при пост-продакшне.
Следующий урок по VRayMtl посвящён компоненту Bump, имитирующем неровности.
Советы по работе с материалами V-Ray, часть 2: отражения Reflection
В этой части поговорим о работе с отражениями в VRayMtl.
Создаём фотореалистичную кабину лифта (3Ds Max + V-Ray) (Полная версия)
С помощью этих видеоуроков можно научиться делать фотореалистичную кабину лифта. Запись обновлена, теперь здесь 2 урока.
![[W.I.P.] Хищник](/uploads/posts/2014-06/1401645083_predator.jpg)
[W.I.P.] Хищник
Безжалостный охотник, собирающий трофеи в виде останков своих жертв.
Конкурс по 3ds Max #5: "Живая техника" — Оглашение победителей
А вот и оценки за конкурс.
